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徐徐绽吐
作者:曾宪良 来源: 点击数: 更新时间:2016-12-27

南方多雨的春季,老家的木房静卧在地势低洼的山谷,被潮湿的雨气浸泡着。雨水多的时候,铺满落叶的瓦面出水不畅,部分雨水渗入房间,被木板、粉墙吸附。这个百年老屋已经铅华洗尽,土木的剥蚀在每个雨季到来的时候,由于漏雨而加剧。总是在湿漉漉的清晨醒来,就可以看到外边粉墙形成的各种水印图案。不是一日形成的,也不是一阵雨水的杰作,这么多年,谁也记不得,多少没能进入地下的雨水,成了这么多形状古怪、色泽深浅不一的画面。那时,我在幼儿园对绘画产生兴趣,画着书中插图里的花鸟虫鱼——这是课下没有禁锢的痛快涂抹,不讲究方正、对称、均衡的比例,心气一如水气,夸张、变形、没有遮拦地弥漫。

  可惜,我是在前几年才稍微懂得拓印这门手艺,当时,还不能利用它将这漶散无端的痕迹拓出来,凝固于纸上。

  现在已经无法想象生命中那些虚幻的孩提时光了。年事日长,那些美好时光偶尔回想一下均已奢侈。随时保持一种竞技状态是一个底层书法家成功的必备素质。很长一段时间,如何从各种书法展览胜出,已成每天所想。请进来、走出去,集训、再集训……那些日子,是我被笔墨中的规矩纠缠得最彻底的时光。我接受了相当多的关于法则的引导,诸如笔法、墨法、章法……每一法则之内又可以分蕖出许多的细微子法。一个人进入这个艺术世界,看来就是从受苦开始,被驱赶着朝一个幽深的方向走去,结局如果不出意外,一般人都可以猜得到。许多结局早早地藏匿在我们机械一般的动作,在我们彼此烂熟的圈套里。局外人都认为艺术生活浪漫潇洒,并且多情,可有多少人不能进入自己的艺术世界,以一身匠气终老?

  渐渐明白这些事理,我有点沮丧,一个人手上把握着一大堆规矩之后,他反而不能有呼吸的畅快。总想争脱这条理性发展的路子。那些暧昧的、朦胧的、没有实质力量的因素涌来,潜伏在每一次笔墨出发之际。不用说旁人也看得出,我离开唐楷的日子已久,甚至就不翻动这一页了。我冥想着一些虚的表现,像丹青手笔下随便抖落的苔点、擦动的石斑、还有信手拂过的云缕……它们都处在边缘部分,甚至可有可无。可是,正是因为这些虚笔、闲笔,使整体更有味道了。像秦淮河上顺水漂流的一条画舫,王谢堂前再度寻来的一只旧燕,忆二十四桥明月,吟萋萋六朝芳草。综观近代书法,只有林散之进入了这虚灵之境,笔墨里像月光一般铺洒着情调,让夜读的行者,在柠檬的月色下,沐浴轻柔的静谧。像水乡之梦一样的林氏书风,给予后人最大的启示就是化开来的空灵和淡远,成为功利主义者脱身后可以栖息的港湾。水汪汪的江南,水汪汪的缠绵,柔韧无骨地游运,就是这样一种悠然。

  我又开始种菜了。早些年在乡下学校教书的时候,种过几年菜,自进城后就再没有种菜的地了。去年,一个朋友给我在城郊弄了块地。拿到地的第二天,我就忙开了。翻土,薅草,浇水,施肥,采摘,在忙碌中再次品味到了艺术与人生的从容和宁静。辣椒、豆角、南瓜、茄子、西红柿,叶露通透,茎蔓蓬勃,常常启迪我从另一个视角审视书法的魅力,使我有勇气褪去浮华外衣探寻生命与艺术真实的内涵与本来面目。挥毫,这种东方式的闲情,说到底是文人最后的教养了。教养是慢慢养起来的,就像撒入菜地的种子,入土以后需要一个漫长的成长过程。从书斋到菜园,从菜园到书斋,我的的脚步从来没有这么轻松过。一路上,有一些虚无的因素跃居其上,成为现实生存的余甘,调剂、养护、抚慰过于实在的追逐。

对笔墨的过度依赖,对菜地的太多投入,那些柔软蓬松的毛羽、春心荡漾的墨韵、沾满晨露的瓜果、爬过篱墙的藤蔓,越来越明显地磨损了我和外边的密切联系。迷恋是让人没有办法抵挡的。再说,为什么要抵挡它呢。

进入暮春时节,雨,说来就来了,赶在雨水降临之前,我在菜地又新撒了几把种子,有清亮的雨点落下来,进入土层。种子在潮湿中滋养着。俟时光伸长,萌芽抽叶,徐徐绽吐。

 

——丙申暮春于西溪草堂

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